就能破解文学经典的各种套路美高梅游戏平台网站,文学讲稿读后感10篇

《文学讲稿》是一本由弗拉基米尔·纳博科夫著作,上海三联书店出版的简裝本图书,本书定价:36.00元,页数:341,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

斥巨资贿赂同事,第二季!终于又搞来了一组我和影单猫的高清情侣头像!话不多说,爱我的话,希望在留言区看到你们的支持!01《如何阅读一本文学书》像《神曲》《浮士德》这样经典的文学书,到底在讲什么?

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《文学讲稿》读后感(一):通往孤寂文豪的笔记铁道
¬——我们应该忠于自己的梦

估计很多人都有类似的问题。

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没人生来会写作,可是,写作的艺术基础肯定不在于技巧,那么这些笔记的意义何在?

这些小说,实在是套路太深,隐喻太多!

听秋

学习写作,就像学习“呼吸”,这很奇怪,不可能学,这是一个自然的事情,是心里真的有这份热爱,或者说是召唤,一念,就是要写,甜蜜时想写,崩溃时也要写,发现了什么更要写,因为目睹一个画面奋笔疾书,自己都不知道会写出什么来。一旦投入创作,会废寝忘食地炙热,除了必要的机械性的吃饭上厕所,甚至觉得其他都是在浪费时间。这就是写作的基础——不得不写。

别急!这本书就是来破解这些套路的!

李岩

弗洛伊德说:『艺术产生了自我把握的幻觉。』

作者分26个章总结了26个隐喻,都是些很小很细微的点,

时间过得好快,不知不觉又到了一年的秋天。秋,一个瓜果飘香的季节。当你静坐在铺满落叶的树下,用目光穿透深秋的树行,在黄昏中搜寻林荫小径上的枯叶,睁眼细辨,你会发现每片树叶都不尽相同。凝神静听,你便会听到秋的绵绵细语。

这是不是说写作的人因为对现实无能为力,而逃避,进入自己的想象创造世界,从而获得自我把握的感觉?写作并非对现实的逃避,恰恰是投身于现实,在现实里获得启示,产生震动,拨开各种迷雾,寻找意义。世界没有单一的意义,是纷杂的,有太多,也许会瞠目结舌,也许会惊喜,多重意义,我们尽可能勾勒生活的模样,尽可能达到内心更广阔和深沉的范围,如果艺术让人梦幻,那也是终将让我们意识到——恍然大悟的梦。

吃饭意味着什么,得了重病意味着什么,被雨淋了又意味着什么……

你也许会问,秋可以听吗?我要告诉你,只要用心,秋是可以听的。如果你不信,就邀几个朋友,走进大自然中,一起去聆听秋的声音。

所以,卡夫卡说:『我们应该忠于自己的梦。』

比如吸血鬼,是一个常见的主题。

听,菊花摇动着她的长舌花瓣在秋天的风中尽情绽放,波浪似的金发披在肩上,美丽的长裙系在腰上,“嚓嚓”是她们在炫美的呐喊助威声。

而写下的一切,包括这系列的笔记,意义,只能是在以后的突然间出现,我们都不知道那是什么。

但在文学书里,吸血鬼通过吸食血液使自己重生,

听,屋前房后的草丛中有好多种虫鸣声。那种“吱吱”声,是金铃子发出的;那浑厚点的“蛐蛐”声,是蟋蟀发出的;而那连续高亢的“轧轧”声,是那“纺织姑娘”发出的;而这秋虫界的男高音“知了”,不管是白天还是晚上总是这么不知疲倦地不停的叫着。

几个写作手法。

大部分情况下,其实都是在暗喻人类自私的本性!

听,秋风”呼呼”地唱着歌儿一路走来,树叶随风舞动,“沙沙”是它们兴奋的窃窃私语。看枫叶渐渐变成了大红色。”霜叶红于二月花”,那火红的枫叶,远远望去,如一团团火焰,构成了
一片火海。再看那金黄的银杏叶,如一只只金色的小扇子,微风吹过,金黄的银杏叶随风舞动,落在地上就如铺上了一层金地毯。

『马头棋步』

你如果能把这本书看透了,作家惯用的小套路,也就能一眼看穿了!

听,秋雨弹着琴,抽打着树枝,呼啸着一路走来。你看那秋雨缠缠绵绵,“淅淅沥沥”的一下就是三两天,如牛毛、如花针、如细丝,密密地编织着一张灰色的网。秋雨是忧伤的,
“相逢不语,一朵芙蓉著秋雨”。秋雨是多情的,“欲诉幽怀,转过回栏叩玉钗”啊。

简·奥斯丁在《曼斯菲尔德庄园》用于描写女主角范妮对事情的反应,纳博科夫在《文学讲稿》中称这种手法为『马头棋步』——『这是借自国际象棋的术语,用来描述范妮在事情上忽而向一边或另一边的突然偏转。』

02《朱光潜谈读书》

听,“哈哈”是农民伯伯丰收的笑声。田野里一片金黄,庄稼已经成熟,稻穗已累得低下了头。成熟的玉米高兴地笑弯了腰。秋的声音,在每一粒绽开的谷粒上,在每一颗晶莹的汗珠中。

举例。

朱光潜先生谈美学的书,小狗已经讲过好多次了,

秋的声音,从远方匆匆地来,向远方匆匆地去。抬头看,一排排大雁飞上蓝天,撒下一阵阵暖暖的叮咛,留下一曲曲动听的歌谣。低头看,蚂蚁走过的小路,撒下一串串迁徙的脚印。一阵秋风掠过高山,告诉我们冬天就要来到了。

『托马斯爵士要离开家,此时范妮的解脱感和欣慰感不亚于表姐们,可是她心肠软,觉得自己有这种心情是忘恩负义,而且她真的为自己没能伤心而大感伤心起来。』

其实,他对于书的鉴赏眼光,也很灵!

谁言秋无声,谁解秋之意?自古以来文人墨客多是见花而落泪,望月而伤感。他们听秋多是“日久凉风至,闻蝉但益悲”,“秋风秋雨秋煞人、寒宵独坐心如捣”。而我却不以为然,我想,春夏秋冬,各有各的情趣,秋有秋的韵味和别致。听秋,我总有意想不到的收获。

『范妮很想去萨瑟顿,渴望在林荫路没被改造前再看上一眼,不过既然那地方太远,她去不了,她说道:“哦,没关系,将来不管什么时候我看到那地方,,埃德蒙会告诉我都发生了哪些变化。”』

有一本独门的读书心得秘籍。

“自古逢秋悲寂寥。我言秋日胜春潮。”
只怕“秋已逝,声已远”,“霜如雪,风若鞭,秋声应绝雪来前”,人生苦短,光阴似箭,再想听秋之絮语,只能待来年。

『正当她处于真诚、纯洁的考虑,犹豫不决,不知道该不该参加演戏,她倒真有点怀疑自己的重重顾虑的真诚与纯洁。她非常高兴接受到格兰特家吃饭的邀请,“可是为什么要高兴呢?难道我肯定不会在那里看到或听到什么使自己痛苦的事情吗?”』

在朱光潜看来,凡值得读的书至少得读两遍,才能完全消化内容。

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这样,范妮这个人物活了,她有自己的性格。

第一遍快速地读完,着眼于全篇主旨和特色。

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『特殊笑颜』

第二遍须慢读,要用批判的态度审视作者的观点。

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简·奥斯丁还有一个要素很显著,纳博科夫在《文学讲稿》中称这种手法为『特殊笑颜』,是一种简单陈述里加入微妙讽刺达到特殊效果。

但光是读还远远不够,做笔记同样很重要!

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举例。

在精彩的地方记下心得体会,不仅能帮助记忆,还可以逼得你去认真思考。

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『一天到晚穿戴得整齐齐,坐在沙发上,做着做不完的针线活,既不好看,也没什么用处,心里想的常常是她的巴儿狗。……而不是她的儿女们……』

虽然朱光潜只谈了这两点,但小狗觉得,知易行难,做到就很不容易了。

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这会增强立体感,自然。

《朱光潜谈读书》这本薄薄的小册子,实用性特别强,想提高阅读效率,就先看它!

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『多声部配合法』

03《文学阅读指南》

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福楼拜有一种特殊手法叫『多声部配合法』,也叫平行插入法。

这本书真的是“指南”,提供的方法都很细,

青山文艺|花解语|张国领|杨建英|杨华|卓玛

举例《包法利夫人》中的片段。作者通过青年男子『赖昂·都普意』眼里看到的爱玛来介绍给读者——『壁炉的红色火光照着爱玛,似乎照透了她的身子。』,此时爱玛非常纯洁,而另一个青年男子『罗道尔弗·布朗』眼中爱玛要肉感得多。

看完之后,会有一种恍然大悟的感觉!

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这种层叠感,不仅是体现在此,还有服装、景物描写,都会给读者展现层层叠叠的质感,裙子是一层一层,风景也是一层一层,整个文章的风格结合『多声部配合法』,就特别有风格。再举例。

这本书一共只有五章,分析了开头、人物、叙事、解读、价值这5个方面。

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『罗道尔弗·布朗』和爱玛在一个政府性演说下约会,他们情意绵绵的对话和陈腐的官腔交叉呈现在读者眼前,这里没有善恶,有的是一种丑恶和另一种丑恶纠结在一起,在色彩上添加色彩。

最后两章尤其有意思,是拿《哈利·波特》做例子来解读的。

博尔赫斯|村上春树|川端康成|马尔克斯|卡佛|福克纳|卡夫卡︱卡尔维诺

『多声部配合法』还有一种用法,就是通过A的视角观察到B,同时C也观察到B,这时的镜头会切换到C的角度,接着用C的视角开展下面的事情,然后再依照此方式转换成DEF……《包法利夫人》有这样用法,《追忆似水流年》也有,可以留意。

书里说,哈利·波特是典型的中产阶级,所以名字是工整的四音节,既不浮夸,也不寒酸;

『主题、标志、』

罗恩·韦斯利出自平民阶层,名字只有干巴巴的三音节;

还有一点,有关前后伏笔,需要有一种东西来贯穿。比如,《包法利夫人》中爱玛和情人『罗道尔弗·布朗』树林幽会时候,带着蓝面纱,一切都是隔着透明的浅蓝颜色,这个颜色也是后来装毒药的罐子的颜色,出殡时候田野也是笼罩着蓝色雾霭。还有一个细节,爱玛在树林幽会时候听到了回声,像是远方的音乐,其实是乞丐的歌声被爱玛的幻觉美化了,这个歌声,在五年后爱玛临死前,也出现了。就是这样的小细节,可以支撑一部作品,可以令其成为经典。『马』在《包法利夫人》里也是一个主要的主题,前后多次出现,这些帮助一个作品在风格和结构的整合上达到完美。

伏地魔的名字以V开头,而以V开头的单词大都带有负面意义,典型的反派了……

卡夫卡《变形记》对『三』故意强调多次,三个房间、三个房客、三个佣人、三封信……,这些标志的象征意义并没有超越作品本身要表达的美,还有『门』也是一个主题,这都是理解故事需要明白的关键,需要读者和作者一起完成一部作品就是在此。

分析到这个地步,书单狗真是佩服得五体投地!

其 他

原来,书竟然还能这么读!

说到《包法利夫人》,我特别喜欢福楼拜的《包法利夫人》,因为一直一直在道德透镜下看她,觉得她那么附庸风雅,觉得她为什么那么肤浅虚荣,一整本书的世界我们都在厌恶她,可是她死了,她死的时候,我们都哭了,这很奇怪,我也不知道为什么。

04《孤独读书术》

其中有一段描写,我特别爱,就像一个缓缓移动的摄像机,一个长长的镜头——

叔本华应该是哲学家里,最喜欢讲大白话的一位了。

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