文旅能兴旺,文学少女对数学少女读后感10篇

文学正被当今社会抛弃,剩下几个玩弄风花雪月的闲客当茶水喝了。

她愕然了一下:“你说的是什么时候的事儿了?”

随意一点,就此搁笔吧……

文学文艺人活的寒酸,但民间还是有一帮不离不弃的情怀男女。去年,有热心的朋友,召集了20位男女,到他的文艺沙龙小聚漫谈。这些男女都有自媒体小平台。在谈到个人收益这一块,大家都觉得脸红。如果专业做解决吃饭的营生活儿,恐怕连方便面也泡不起。

对于我的演奏,陈金芳当然无法做到每场必到。她们家人多活儿多,下了学,她还得到食堂帮助许福龙扛面粉,或者把她妈收来的垃圾分门别类装进蛇皮袋。最长的一次缺席,发生在初三的第二学期,当时陈金芳家里发生了一个挺大的变故:她在老家的父亲正在从鸡屁股里面往外掏鸡蛋,突然就一头扎在鸡窝里,没气儿了。按照城里人的知识推测,可能是突发性脑溢血什么的,但是村里人不计较死因,只在乎结果。他们描述,将死者拖出来时,脑袋上糊着厚厚的一层鸡屎,连头发都变成绿的了。陈金芳的父亲去世以后,她母亲也只好放弃了对股骨头坏死的治疗,打算回家侍弄那几亩水田,而她们家的其他亲戚也深感京城的居不易,决定集体还乡。就在这个时候,陈金芳却拒绝回去。她坚决要求留在北京。

阅读量太少,也不是资深推理小说迷,只能粗略地谈一下自己的看法。内有微泄,不影响阅读体验。

说的玄乎了。是不是这么个道理,有胸有脑的自己想去。反正全民闹钞票,科技速度日行千里,把文化扔到一边做了娱乐游戏,真不知道人要活成一个什么样子。

陈金芳这个人物,也正是从这种生活的视角里跳脱出来的。其中未免有失真的夸大和主观的臆想,体察也往往不够透彻,但对于我而言,她有她独特的意义,甚而这个意义也不是她本人所能了解的。芸芸众生,各有各的活法,并不是每个人物都对时代有着那么强而有效的说明性,也不是每个人的命运都足以击穿笼罩在世道人心之上的迷雾。从这个角度上来说,人的价值平等,但人物的文学价值又不平等。进一步考量一下,陈金芳这种人就像《十月》杂志的责编季亚娅所说的,有点儿“女版盖茨比”的意思,而身边出现这样的人,是因为我们所处的中国与盖茨比时代的美国多少可作类比。或者还可以往远了想去,这样的人物曾经出现在十八、十九世纪的欧洲,二十世纪初叶的美国,二十世纪六十年代以后的日本,现在又轮到了我们所处的中国。为什么是这些地方?这些地方的这些人又各自是怎样“成为他们自己”的?其中的流变与对照、相同与差异,似乎才是陈金芳这个人物让我们想到的更多的东西。作为一个个体,陈金芳有着她独特的狂妄、卑微与一腔柔情,但她“成为自己”的活力却是时代赋予她的。也许不是所有地方、所有时代的所有人都有着与她一样的欲望与悲哀,或者也有,只不过恰恰是她活在了今天的中国。由此可以做出判断,我们的社会正在上演跌宕起伏的剧情,我们的城市正处在风口浪尖之上,而这才是身为一个作家所不应该忘记的前提。

《文学少女对数学少女》读后感(八):难以公平推理的游戏

价值决定价格。

我有点气急败坏地站住,等着她走近。陈金芳面无表情地朝我挪了几步,像直立的豚鼠似的两手捏着“钾肥”袋子,置于胸前。她突然对我开口:“我们家也住这里。”

这样直接戳破阅读本格推理的趣味无疑会遭到巨大的风险,这相当于告诉欧洲人“天鹅不一定都是白的”,人民群众“林|彪是野心家”,肥宅“偶像毕业要结婚了”,这基本上是天翻地覆的变化。虽然我们知道这只是一个小问题,不去关注它也可以,但是失去确定性的本格推理总是令人不安。对被逐出伊甸园的本格推理爱好者,陆秋槎的安慰是推理小说是自由的。这种不切实际的要求真相、确定性,对推理小说是沉重的负担,对作者和读者都是,何不如退一步海阔天空?毕竟,套用郭德纲的话“上了台我们就不再是我们这两个人了
这是节目 不是真的 你看电视剧你怎么知道是假的 一枪打死这是假的
这个管那个叫爸爸是假的 这一男一女一被窝睡觉是假的 怎么到我这儿都是真的呢
你要连这个都分辨不清 咱就没法谈了 所以说艺术是虚构的 话又说回来
人家本家都没不乐意
你管得着吗?”,现实中追求真相都不较真,怎么到了本格推理就较真了呢?把解答不妨看成类似于历史中的一种解释,这样就好很多了。毕竟真相在发生之后就不可达了。围棋中座子棋的废弃,当年吴清源对本因坊秀哉下出三三、天元最后新布局流的开创,这本书和之前提到的这些大抵功能类似,让大家可以都摆脱沉重的束缚,可以自由地创作并欣赏推理,可以把对严谨性的追求放到别的上面,比如人物、情节这种更为一般小说的上去。

文学人可就惨了。国家不给花这份闲钱,资本家更是趋利的动物了。

我随意拉了一段练习曲,便独自开门出去。母亲问我干吗去,我说擦琴弓的松香用完了,想到另一栋楼里一个练中提琴的孩子家借一块。出了门,我沿着白杨树的林阴道一路向西,很快就看见了陈金芳一家人租住的那两间平房。果然有块玻璃被打碎了,屋里的灯光像橘子汽水一样泼出来,同时还有她们家人七嘴八舌的喊叫。因为激动,所有人说的都是湖南土话,我只能听懂个大意。她妈说陈金芳“翅膀没硬就想飞”,还说她“忘本”;她姐的话更实际一点,表示已经供她吃、供她穿好几年了,以后不想再供下去,“不养吃闲饭的”。

读推理小说的乐趣究竟是什么?我个人一直认为本格推理的乐趣在于确定性,充满变动的现实世界中依旧可以让人信任的逻辑的存在,最后解谜的快感。冷硬派的乐趣几近于纯文学的趣味,暂且不提。社会派的乐趣则是对社会现象的批判,人生运命的无常而已,在这点上,社会派似乎很难带来乐趣,有的只是沉重的思考,最后找到真凶的趣味倒在其次。那至于伊坂、京极还有很多其他的作家的趣味,大概因人而定吧,也不在本格推理范围之内,也不做讨论了。

没有文化文学的文旅产业,试问能做出花吗?

《封锁》 小白

正如叶新章老师在解说中所说的那样,包括公平性、真相的唯一性等问题在内的“后期奎因问题”一直或多或少地困扰着大部分的本格推理作者。作为一名写过几篇发表不出去的小说的新人,我无意深究“后期奎因问题”到底是什么以及究竟该怎么应对。但作为一名读者,我向来只秉持着一条原则——小说只要好看就行。

文学到底是怎么了。笃定是弄不下去了?

《1987年的浆水和酸菜》 马金莲

本格推理的趣味在我看来似乎有些奇怪,这种趣味类似于借假修真的感觉,在虚构的推理小说中寻找真实的逻辑这种确定性,当然,这并不是问题,佛家也有自色悟空的说法,于色相之中领悟空法,这和本格推理相当类似,一种思辨的快感。

说到正题。全国又在大跃进文旅了。文化旅游,目标很明确,也是为了产业化,弄钱,造血,养活人。有什么错呢,政府给百姓着想,吃饭是天大的亊。于是就大把的烧钱,许多人跟风注册,有脸没脸的都要搞文旅。呵。

《大森林》 徐刚

其二是引入超脱现实的因素,如“铭侦探”、超能力等设定,或高于文本内容之上的叙述性诡计要素,这些在现下皆已成为常见的写作方式。

对金钱,权力的崇拜,对文学文艺的蔑视,斗鸡斗狗热闹,沉淀读书败兴。整个社会文化不浮躁不行。

很明显,陈金芳在等着我向她发问,比如问问她这些年过得怎么样,曾经干过什么事儿,眼下又在忙什么之类的。然而对于那些曾经生活在窘迫的境遇里,如今则彻头彻尾地改头换面的故人,我一贯不想给他们抒情言志的机会。倒不是嫉妒这些人终于“混好了”,而是因为他们热衷表达的东西实在太过重复。无非是“忆往昔峥嵘岁月稠”的顾影自怜,外加点儿“敢教日月换新天”的豪情,就算把自己“煽”得一把鼻涕一把泪,也藏不住他们眉眼间那恶狠狠的扬眉吐气。只要看看《艺术人生》或者《致富经》之类的节目,你就会发现电视里全是这些玩意儿。

另外谈谈作为推理小说,本书更像是td对于推理的一种超越或是一种反抗,剔除了推理的几乎所有的必要的部分,反而形成了另外的一种趣味,即使对一些经典的诡计的再创新,也包含了一种全新视角的思考,既然不可能做到完全的公平和完满,那么索性就将这些不完整的推理呈现出来,在其中体会另外一种乐趣。

文学这只丑鸭子,人们不再待见她了。

《必须保卫历史》 刘大先

最后的最后,
非常期待这本书翻译到日本,那边会有怎样的反应,大概可以和很多推理评论形成呼应。

曾几何时,文学家,作家都很值钱。玩弄思想的人,正符合国学大成圣人孔子的说道,劳心者治人,劳力者治于人。草根人明白这两句话,意思是用脑子劳动的人管人,用身体辛苦劳动的人被人管。

大剧院附近的茶室和咖啡馆都被刚散场的观众们挤满了,我们步行了半站地铁的路程,才在劳动人民文化宫对面找到一家云南餐厅。走路的时候,她一直没跟我说话,高跟鞋坚定地踩着地面,回声从长安街一侧的红墙上反射回来。落座之后,她又重新看了看我,然后才开口:

我就补充其他的看法:这么看来,推理小说的迷题根本是不可能公平的,但是推理就走向绝路了吗。好的作家还是会把公平性写到最强的,按书中解说的论点后奎因问题后的推理作家,分为以下三种,1坚持古典本格的2引入超现实设定3采用日常之谜,回归最日常的逻辑。

文学,这些壳子里装的就是文学。

《父亲的后视镜》 黄咏梅

以上的东西都可以笼统的叫做后期奎因问题好了。对于以上的东西,书配解说已经做出了非常高水平的评论解题了,我也不多重复。

多年前,有这样一种现象。当我们上学,或者就业或调换新的单位时,总要填一份人事表格。表格其中有自我介绍的特长一栏。就是让你自述有什么本亊和长项。在这一栏中,好多人不约而同的填上了文学爱好。为什么呢,这是很体面的,表示自己经常看书,阅读文学当然属于有文化了。文化人当然招人喜欢了。

《乡村国是》 纪红建

非常好玩。阅读体验很快乐。陆秋槎给笔下人物起名字的能力是高于同时代的其他推理小说家的,既不古典,也不日常,而是很文学。名字是有魔力的,这些名字无时不在暗示读者,这不是隔壁老王的故事,这是发生在陆秋槎塑造的推理宇宙中的故事。另外一点,陆秋槎的文风,除了继承了日本轻小说的少年感口吻之外,还完全继承了日本人对法国文化的蜜汁迷恋。看第二个故事的时候我体内吐槽的洪荒之力快压不住了,哈哈哈哈~

没有文学会是什么?

“你进来呀。在外面哨着干吗?”

耗时两天,把这本“实验性推理小说”给读完了,起初是因为听说和麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》非常相似,就渐渐有了兴趣。这次岛田来上海,参加对谈会的时候就买了这本顺便还要了签名。

不差都不行。主要是什么原因,胡说的判断是,文学都快咽气了,文化灵魂都快饿死了,广大人民群众没有了想象力,去的地方没人讲出美好的故事,水泥钢筋铸上一批高大上的人和物,外加豪华的游乐设施,呵呵。娱乐产业大发扬了。

《文坛新观察》 白烨

《文学少女对数学少女》读后感(三):关于本作的碎碎念,纯属个人意见

为什么人类要走向毁灭,因为人一旦走向造物主设计的反面,不想吃苦受难,不想付出代价取得,文学也娘希匹的完蛋了,养一群贪图享受的动物干什么?

浙江大学出版社 2017年12月

毛笔字写的真好

文旅产业没有文化、文学的灵魂支撑,打出来的必然是一张张烂牌无疑。

面对陈金芳的亦步亦趋,我也有点儿不知所措。我本想呵斥她两声,让她离我远点儿,但又一想,那样可能会招来男生们更加夸张的起哄。于是我尽量让自己眼不见心不烦,加快速度回家。

《文学少女对数学少女》读后感(六):个人见解

人类生产力的持续发展,都是以思想的一次大解放为前置。欧洲十七、八世纪的工业革命,首先是伟大的文艺复兴。中国改革开放四十年,取得这么大的建设成就,最应感谢的也是真理标准大讨论,以及相应的文学艺术大繁荣。人的内在动力和热情释放了,社会生产力自然进化的快。

《有关20世纪中国文学史研究的

《不动点定理》数学女主请文学女主来到其担任家教的少女家中,并请文学少女看了该学生自行习作的推理小说,在小说里被害人就是这位女孩?要在下说一切只是杞人忧天么?还有陆姐姐给人物起名字真让人毛骨悚然……《格兰迪级数》女主们高考结束后一起在某咖啡馆参加某大学推理社团的聚会,大家对女主拿来的作品中凶手是谁进行集体推理,其标准是谁推理的更有趣?但是在现实中,咖啡馆的老板也被杀害了……排查凶手的关键是……摄像头?!每一作都在对作中作进行推理,但是充斥了大量的数学知识,和最近这两天在下看的《恋与禁忌的述语论理》正好相映成趣。唯一不好的一点是姐姐的起名总是让人莫名的感觉很尬,个人以为这种名字还是放到古风推理里比较好

胡说也做一个科幻试想,人类的毁灭大概从抖音就启步了。将来动脑子,思想,复杂的劳动都交给计算机办理,机器人将比人聪明,而且还更有想象力,有智慧,有比人更科幻的科幻。机器人哪天不开心了,和地球开个玩笑,人类就彻底牺牲了。

文|石一枫

数学科普(✔️)

臭老九,在改革开放后空前的吃香了一阵子。上世纪80年代,百花齐放,有战国时代诸子争鸣的活跃气氛。思想要解放,头脑需灌浆,杂志报纸满天飞。工资也才5、60块,弄思想的臭老九写几篇稿子,稿费几十上百是常事。弄个作家、诗人玩玩,走到那里也被供成了大爷。

美高梅游戏平台网站,她喊得最响的一句话,是用普通话说的:“你们把我领到北京,为什么又让我走?为什么又让我走?”

回到内容上来,这本有四个短篇,每个短篇都有对推理小说的想法和观点,并且作者条理清晰的给出了理由,或者叫证明更好一点。在推理小说里面,推理必须要追求严谨吗?推理必须要符合现实吗?推理必须要用来揭示真相吗?推理读者可能乍一听,就会觉得这也太偏激,离经叛道了吧,但是,这本书虽然打破了一百年来推理作家和读者之间的种种潜规则,但并不显的叛逆。

因为思想不值钱,文化不值钱。

但这时候,陈金芳就转头离开了。我家住在东边某栋红砖板楼的一层,她则要前往西围墙边上的那排平房。后勤系统雇用的临时工都被安置在了那里。走之前,她还仿佛格外用力地盯了我一眼。

读完之后,心乱如麻,但没心没肺,最近感觉身体药丸的我依旧沉沉睡去,早上起来,写了短评,但对这本书最核心的对推理小说本身的探讨依旧不知从何说起,只能随意地写写了。

文学,是一个民族的语言艺术,反映的是一国男女的精神世界,想象力,智慧。文学的主要工具是语言和文字。尤其文字,它能定格思想。现在科技发达了,科大讯飞的语言工具已经傻瓜化,带着一个语言盒子可以走遍世界无障碍。

《钟山》 2014年第1期

《文学少女对数学少女》读后感(四):数学+推理小说=双倍的快乐

禁不住就想到了,假如文学咽了气,文旅能兴旺?

《世间已无陈金芳》 石一枫

不同于推理评论家将具体的小说化成抽象的概念进行讨论的方式,陆秋槎用小说来表现数学中抽象的问题,展现本格推理的困境,这有点像数学讨论化实为虚的相反——化虚为实。但由此问题也随之而来,这种实是相当有危险的,作为文本本身的小说或者是谜题在写完发表之后其实陆秋槎小说中的同名作者“陆秋槎”的任务就完成了,之后文本如何被分析得出结论都不是该同名作者所能掌控的了,其实解说中所谓的“叙述性诡计”中的“作中作”也有这样的问题,最深层的文本不一定只有作者创造出来的这些解释,读者可以对其进行再解释。看看《红楼梦》就知道了,不同的解释何其之多。小说变成了作者与读者的共同创作,好的小说一般来说作者的创作胜过读者,读者全盘接受作者的说法,但坏的小说,读者似乎总能找出作者的问题。这在本格推理的读者中尤其常见,可能是因为本格推理就像是作者和读者的智力游戏,两者总在对立面上,而不是单纯的供求而已。虚的讨论被实的表现限制了,文字立而人心难指,似乎意识到了这种危险,同名作者亲自跳出来在构造的小说之上对该小说进行点评,之后永远不忘调侃一句,用自我解嘲的反推理将同名作者和读者的立场同一化,毕竟陆秋槎也只是借这个推理小说来讨论本格推理的可能而已,讨论完,小说就毫无用处了,之后如何解读批评都可以,就像天城一的《密室犯罪学教程》一样,似乎只是为了防止“you
can you up”的嘲讽一样。

且不说文化,文学已是奄奄一息。

3

《文学少女对数学少女》读后感(七):推荐传统读者阅读(无泄底)

文学咽了气,壳子就是娛乐了。文化是什么玩意儿?全民都乐呵呵游呀逛呀,精神没了。

克里斯托夫·奥诺-迪-比奥

也就是说,“推理”对于推理小说只是增加解答可信度的手段之一。这才是我真正想说的。只要给出的解答能够使大多数读者所接受,有没有“推理”这一过程并不重要。反而是小说的可读性、剧情的曲折、人物的刻画等,才是包括我在内大多数读者所真正看中的。为了所谓的严谨性而牺牲了故事的可读性,可以说是捡了芝麻丢了西瓜。

这个社会什么最值钱,钞票。发财不是最要紧的,钱也不是最重要的,关健是没钱。没钱就会遇到一系列生活难题,买房子,买车子,娃上学,病了应对白衣天使。

《蘑菇圈》 阿来

《文学少女对数学少女》读后感(九):可以推理,但没必要

文化旅游的根本目的,不是给山水穿衣的,不是给闲人找亊的,它应是一个民族一个地方的文化自信,是主客到这些地方,与灵魂的探索和对话。

文学翻译奖

作者写这样一个牵扯到数学理论的系列,最应当力求做到的就是数学理论和谜题的高度契合,要通过谜题传达出与之对应的数学理论的神髓,然而就我目前读完的两篇看来,作者离这个理想状态还太远太远,甚至给人一种牵强附会,刻意包装,故弄玄虚之嫌。
比如费马定理这一篇,就充分展现出了作者的投机取巧,因为一旦挂上了这个定理的名头,瞬间就会使小说自带高逼格属性,使许多不明真相的读者群众心怀敬畏之心,然而读完全文之后我们才会发现,作者不过是把小说中主人公解谜的方法和费马大定理证明的始末作了一个极为简单的类比罢了——费马大定理是通过后人创立的理论才得到证明的,而小说中的主角也是通过谜题中的人物所处的那个时代还未具备的知识破解了谜题,也就是说,如果作者不扯到费马大定理,那么这篇小说就仅仅是一个主角不通过谜题给出的线索,而是通过“盘外招”破解谜题的简单故事而已。实话实说,作者真的没有必要扯到费马大定理,这样做的意义仅仅在于通过巧妙的包装敷衍成一篇看上去似乎还有点深度的小说罢了。
不过,从这本书开始,作者也算是摸索出了一条属于自己的写作路子——从数学领域挖掘出一些富有包装潜力的的东西,再巧妙地包装成小说,同时因为与数学沾边而又自带高逼格属性,很容易就能凭借这华而不实的套路忽悠住别人。

就像没有了堂吉珂德,人们会忘记了马德里这个城市是哪国的。没有了果戈里,托尔斯泰等,俄罗斯的形象会贬值,没有了历史皇帝的故事,紫禁城不过是一座宏大的老院子。如果没有了上帝,全世界的尖顶教堂,就是座座模样雷同的砖瓦建筑物。没了佛菩萨的内容,你到古刹对着泥塑磕头又是什么意思!

人民文学出版社 2016年1月

《连续统假设》

文学的作用就是给人们讲故事,把正儿八经的想法记下来。把当下记住,把明天的好梦记录了下来。或者编成诗歌,小说,戏剧等,制作出需要的精神食粮。

北岳文艺出版社 2016年1月

但是我觉得还有其他方法可以回应这种后期奎因问题,就是4倒叙推理,用倒叙方法提前告诉你有凶手,凶手搞了什么东西,后面再解谜,比如本书说给尸体剪头发表面上是凶手为了掩盖自己痕迹的布局诡计,但实际上这个是无法证实的,可能凶手只是发泄破坏尸体而已,倒叙可以这么写:啊,我杀了她,唉,我的痕迹留在现场了,那么我就把她头发剪了吧,这样别人就难发现了。通过这样的描写来告诉你凶手是真的搞了布局的,倒叙推理也像是一种程度上的挑战读者,从文本上把整个或部分的线索公平展示了。5直接弱化这些逻辑诡计推理成分,重点放在人性,社会性,文学性上,像冷硬派,社会派还有什么情感流之类的分类。6,写出一些打破这些条框的书,既然都不公平了,那就放飞自我吧,不再完全遵循本格推理,来点略有风险的创新,古典的像《特轮特的最后一案》《最后最高的密室》等,新本格时期还有麻耶雄嵩的书《鸦》《独眼少女》《夏与冬的奏鸣曲》,还有北山猛邦等的作家,前期在一个本格框架下,结局又勇于创新,结局给读者一个惊讶新颖的感觉。

现在网上线下码字的人属于可怜人。笔者如此。号称勤快辛苦的小网虫,自从蹭上了自媒体,手就痒的闲不下来。人有了欢喜的心,就会犯贱。爱上了码字,也是娱乐工具了。捎带弄点儿思想,把人们鲠在嗓子里想说说不出的话,爬在手机屏上,有一吐为快的兴奋。

《文艺争鸣》 2017年第12期

好像还是回到了《连续统假设》给出的结论——作者说啥就是啥。其实“推理”这一过程对于仅仅只有两个用处:其一是侦探为了让作中的角色信服,归根到底是在推动情节发展;其二是作者为了让读者信服,“推理”得出的真相是不是真正的真相根本无关紧要。哪怕是严谨如《希腊棺材》、《体育馆事件》,也有着这样那样的漏洞。推理小说的严谨性不可和数学上的逻辑等同。

前几天,与一帮本省文坛的大V聚会。席间听到议论,说代表本省最高水准的XX文学,订阅量不足一千。还有相应的几本文学文艺刊物,发行量都少的可怜。如果没有政府给些补贴,这些个编辑部都得关门大吉。

《文艺报》 2017年4月5日

用近乎耍赖的方式破案,只考虑存在性,而不去解。想到了关于数学分析中“软分析”和“硬分析”的讨论,在证明一个东西存在时,硬分析会手把手的构造出个例子,而软分析倾向于通过性质等直接说明它存在,但不会给出具体的例子。

现在呢?特长栏里很少人写文学了,写的大都是计算机,唱歌,跳舞等。实用嘛。码字又创不了效益。阅读更和利润无关。

那声音就来自我的正后方,引得旁边的几个人回头张望。我也不由得扭过身去,便看见了一张因为激动而扭曲的脸。那是个三十上下的年轻女人,妆化得相当浓艳,耳朵上挂着亮闪闪的耳坠,围着一条色泽斑斓的卡地亚丝巾。再加上她的下巴和两腮棱角分明,乍一看让人想起凯迪拉克汽车那奢华的商标。

《不动点定理》

我们在省城这个制高点俯瞰全省。

熟悉城市某一类生活的朋友,可以想见我这种人小时候接受了怎样一种饲养和教养:一切井然有序,万事皆有组织安排,处在一个等级森严的熟人社会之中。大人,能钻营的比老实的混得好点儿,但归根结底是一个阶级;孩子,在学校受宠的放了学老挨欺负,也算生态平衡。岁月不一定静好可是现世大体安稳,所以我潜意识里老觉得吃不肥饿不死地凑合着,就是生活的常态。对于写作来说,这种生活利弊参半。比如有的诤友指出,我的生活阅历不够丰富,这我承认,但转念一想,我毕竟还没麻木,因此看什么还都新鲜,往往也就能从别人司空见惯的常态里看出一点儿自以为非常的意味来。再比如说,我们这个城市的人以玩儿嘴著称,天花乱坠的本事有,但说起正经的事儿又总会流于轻佻,丧失思考的深度,可话说回来,不少苦吟了一辈子的人其实也挺贫乏的,而无所用心之间也许自有一种高远。归根结底还在于对生活的态度,我比较庆幸,已经到了被迫养活自己的年纪,尚未打骨子里认同那些充斥我们今天世道的理直气壮的逻辑。

推理小说(✘)

也发现周围的好多男女,借助手机,可以解决许多问题。包括通信联系,根本不须写字,语音说几句,电脑变成文字了。因此,许多人不会提笔写字了,写十来行的短信文字,错别字一大堆。手机现在最火,视频类,如抖音之类,好玩,不像弄文字枯燥,看图说话,娱乐性极强。

这才从门外走进一个女孩来,个子很矮,踮着脚尖也到不了一米六,穿件老气横秋的格子夹克,脸上一边一块农村红。老师让她进行一下自我介绍,她只是发愣,三缄其口。老师只好亲自告诉大家她叫陈金芳,从湖南来,希望同学们对她多多帮助,搞好团结。

既然相似,就对比一下麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》,麦卡托那本显然更具个人风格,文风更自我极端一些,比较传统的读者可能就没那么轻易能理解。《文学少女》这本温和,细腻,内敛,在输出想法的时候不忘做的有理有据,这种则更容易让传统读者接受,理解这种观点。

这边是文学的奄奄一息,那边是文旅产业的大干快上,鲜明的反差。硬件可以成千万成亿的去烧,烧砸了,烂尾了也不要紧,只当交了学费。而对文化文学的培育,政府没有看见或没当回事。觉得弄这些笔墨的,这些吃饱饭码字的,那些个愤青弄思想的,纯粹是酸文人的游戏。现实也是,写书法的,绘画的,唱歌跳舞的真不少,大家都当这些个是文化了,而且大师满地走,名家多如狗。声色犬马,游戏的热闹。

北京十月文艺出版社 2017年7月

当时看介绍,是将推理和数学的结合,有看到目录里几个短篇的标题,就下定决心要买了。有了喜欢的推理小说,又有了喜欢的数学,两件快乐的事情融合在一起,带来的是?

寸步难行的时候,你才明白文学其实狗屎不如。不行试试,你跑到乞丐扎堆的地方,给他们吟诗弄句的话,他们会拿打狗棍儿戏弄你,嘲笑诗人是神经病。自古文人多寒酸,尤其今天笑贫不笑娼的年代,流氓婊子有钱,照样体面的风光。清贫文人,没有寒酸,只有更寒酸。

同学们诧异:这样一来,怎么能分清哪支牙刷是属于哪个人的呢?如果她们家人不介意混用,又何必七八把?一把足矣。但陈金芳一家所要迫切解决的问题还不是刷牙,而是吃饭。在春夏之交,我们看见陈金芳她妈沿着院儿里干道上那排杨树走到头,再走到尾,一边画圈儿,一边往塑料兜里捡嫩杨花。院儿东头那棵半死不活的槐树,也被她们家人“号”得够呛。那些年的八一湖还不是封闭公园,水势也大,夏天男生常常下湖游泳,这时却看见陈金芳和她姐、她表哥赤脚站在滩涂上捞小鱼、摸螺蛳,甚至用竹签子扎青蛙。

其实我也只读了前两篇,后面两篇如果啥时候想给自己找不痛快了或许会去看看吧。

是什么原因呢,大致有几个。一是互联网的冲击,传统印刷读物没人看了。二是没市场了,写的东西烂,关心文学的人不多了。互联网呢,是老板的平台,早就让经济股评人发财,暴发户讲座,国内外玄乎事儿,情色视频,明星绯闻等分割占领完毕。干净的文学只挤占一丁点儿份额。

这话说得我一激灵。类似的评价,只有我老婆茉莉和几个至亲对我说过,没想到陈金芳对我也是这个印象。要知道,我自打上大学以后就再没见过她呀。我不禁认真地观察起这位初中同学来,而她则毫不避讳地与我对视,两条小臂横搭在桌子上,那架势简直像外交部的女发言人。

不得不说,在目前充满一种本格推理过时,诡计套路穷尽,难以创新的情况下,反推理也是推理创作的一条新路。但前提是作者得先能写出合格的传统本格作品,方可有资格有能力写这种不走寻常路的反推理。新手读者也不适合读这类。反推理也适合跟幽默推理结合,目前很多反推理作品都是用戏虐的风格处理的。

后来分化了,所谓科技的老九们,踩在了时代的脉膊上,直接能造成了鸡的屁(GDP),地位也就越来越高。直至现在科技创新,只要能混到副高正高,走到趋势点上,运气好的拿项目投资,国家补贴。这批人活的顺风顺水。有没成果无所谓,反正是搞经济,糟践多少也合理。

第七届鲁迅文学奖评奖办公室公告

总的来说,《文学少女对数学少女》充分地体现了姐姐本人对推理小说的理解与其深厚的创作功底。各位推理读者们看了这本书,无论喜欢还是不喜欢,想必可以在大家的心目中占有一席之地。

笔者自小就是文学爱好者。啃水浒,看三国,中国的外国的思想家,作家,心里非常敬拜这些讲故事的人。他们把平淡的事情串成人物命运,描写出吸引人的动人故事,一串串故事变成文化信息,一代又一代溶化到世间男女的血液中,久而久之成了历史文化,地方文化,民族文化。这些东西谁也知道,它是一方土地最宝贵的财富。金银财宝变成灰,而这些文学却是不朽的遗传。

诗歌奖

《文学少女对数学少女》是一本由陆秋槎著作,新星出版社出版的平装图书,本书定价:39.00,页数:236,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

最近,连续接触了多个国企的、民营的投资公司老总,都活在了云梦山云雾山,迷失了方向。都愁着寻找好项目。可现实又如此的残酷。国家鼓励发展的产业,怎么文旅产业投资这么效果差。

作家、《当代》编辑石一枫

《文学少女对数学少女》读后感(一):评《文学少女对数学少女》

这也就累积成了民族阅读数据,以色列人均每年看书六十四本,匈牙利六十三本。国人看几本。

“也就表面变了,其实还挺土的。”

1.大概能懂为什么那么多人称呼陆秋槎姐姐了。主角两少女,似乎是作者的偏爱,之前的《元年春之祭》也是采用这种设定。
2.无论是推理与数学的交叉证明,还是作中作这种形式,对我来说都是很有吸引力的。加上篇幅不长,对话有趣,情节紧凑,推理部分不算繁琐,阅读难度不大,应该会对很多读者的胃口。
3.书中对于文学少女与数学少女二人的感情描写有很大的篇幅,这也让人物更加丰满,情节更加紧凑,总之很让人喜欢就对啦。
4.本书唯一让我觉得特别在意的就是,本书实在是太日系了。日系到如果把人物名字和地点改成日本的,那乍一看真的就是一本日本人写的推理小说。我这样说没有贬义的,只是作为一个中国人,总是私心觉得中国的推理小说应该有更多的中国味道,而不仅仅是人名和地名是中国的。就像说起香港作家陈浩基,他的推理小说融入了很多的港味。当然不是每一位作家每一部作品,一定要强行加入本土化推理色彩,,,在本土化和好故事之间的均衡性也不是那么容易就能达到,仅希望中国推理越来越好,好作品一本接一本,中国推理的黄金时期早日到来。

《世间已无陈金芳》获中篇小说奖!

看完平成天皇退位仪式之后,我项目也做完,开始放假。似乎是为了呼应这样的时代逝去,人生一阶段的结束,收到了京东发来的《文学少女对数学少女》,因为别的书的缘故,终于在今天凌晨两点读完了。

“表面赖不叽叽的,其实骨子里傲着呢。”

在我看来,推理小说只是由谜团和解答这两元素组成的一种通俗小说而已。《无人生还》、《北方夕鹤2/3杀人事件》、《十角馆事件》无疑都是相当优秀的推理小说,他们都有着华丽的谜团和同样华丽的解答。除此之外他们还都有一个共同点,那就是没有“推理”这一过程,而是由侦探灵光一闪或是借助凶手的自白直接给出了真相。有没有“推理”并不影响这些作品的经典程度,还有很多这样的作品我就不一一列举了。

《潜》

作者打开推理作家和读者的隔阂,以细腻,柔和,有条理的文字来引导读者。再来,加上严谨的数学论证铺垫观点的牢固性,几乎没有发生真正的血腥,杀人事件,整本文章显的相当温和,具有争议的的观点也显得让人信服。

《世间已无陈金芳》创作谈

瑕不掩瑜,希望这本是踏出“本格推理的自我狂欢”而不是踏入另一个“本格推理的自我狂欢”。

《西长城》 丰收

双女主的设定太棒了,文学少女好像更像是一般文学女生的形象,数学少女意外的萌点好多,一开始觉得好像被刻画有点太夸张了,但是后来慢慢觉得不食人间烟火的数学少女其实也是像普通的女生一样,有自己的小世界,也在与文学少女的相处中渐渐打开自己的心扉,也不是高高在上的数学之神,而是与我们一样有自己的小烦恼,很可爱!

《中国作家》纪实版2015年第11期

《费马的最后一案》

花城出版社 2017年11月

作者也说了这书充满反推理色彩,还是很专门的研讨作品,最后的解说也是一个很好的总结,本人也就高数70分的水平,复杂的数理也不懂。我觉得大概表达了几个核心观点来研讨推理小说的公平性1.推理小说的所谓证据无法证明是否伪证,比如就算侦探说都是真的,但是谁知道侦探是不是凶手呢?2,真相都靠猜,没线索没证据,反正我知道就是了。3.有很多线索,可以指向不同的真相又无法证伪,那就是多解,也就是无解。4.证明有凶手存在就行了,用了什么密室诡计,关我屁事呢

《山河袈裟》 李修文

但是,我认为还是有不足的,比如数学元素其实融合的并不是很好,名词,术语太多,不能靠几句话就能讲清楚数学理论的要点和作用,对比麦卡托那本某篇的“薛定谔的猫”理论的融合还是有点差距的。

“还真是,我一直吃着软饭呢。”

最后就是作中作的形式,在文学少女的作品之中,多少有超脱现实的感觉,但是在她们的实际生活中发生的事件不是小说中那样,这也可以算是一种在现实和虚拟之间的平衡吧。

报告文学奖

另外推理小说真的和数学有什么联系吗,反正我是不知道的哈哈

孩子的态度更要比大人极端得多,那几乎可以称得上是一场逐渐升级的斗争运动。刚开始是班干部公然用“品质恶劣”“忘本”之类的词汇斥责她,后来是女生对她翻白眼儿,喝来斥去,再往后居然发展到了动手的地步。一些男生用跳绳抽她,用粉笔头掷她,还用扫帚把儿捅她的后脑勺。干这些事儿的时候,大家都义正词严的,但作为旁观者,我必须得证明,陈金芳并没有招过谁惹过谁。时至今日,她每天在学校里说过的话都不超过十句。而说起虚荣,谁又没这个毛病呢?哭着喊着胁迫父母用半个月的工资给自己买一双“耐克”球鞋的大有人在。

比这更甚之的像清凉院流水的世界末侦探神话,舞城王太郎的迪斯科侦探星期三,还有虚构推理等等,这些书的特点是,表面上是推理小说,但其实仅仅是借用了一些本格推理元素作为道具,但事实上什么传统东西公平性之类的全部无视,直接跳出框架,然后放飞自我,比如那个神奇2000个密室的解答,这些完全放飞的书好像还有个分类叫脱格派,这种更是一种借用推理小说元素来创作的新写法。

《时间的压力》 夏立君

用数理逻辑中形式系统的完备性、一致性,类比推理小说中没有矛盾、解要唯一。实际上作者是借此表达了对推理小说创作的一些看法,例如凶手是否每个行为都是出于利益考量,现场的线索是不是凶手刻意布置而成的,得到的“线索”是真的线索吗?从这点上看,这篇已经跳脱了一般推理小说的范围,开始讨论推理小说创作中的假设、原则、规定等等。

文学理论评论奖

最后,解说中说到日常之谜将本格推理小说从解谜游戏中解放出来,恢复日常感与现实感。这种现实感显得非常奇怪,是一种被精心构造的虚伪的现实感,毕竟要真有日常之谜的话,一辈子也就遇到一个短篇集的程度吧。

人民文学出版社 2014年10月

另外还有很多其他小观点比如5.我用了冷知识破案,你不懂没办法6,我写的东西,我说这是伏笔那不是伏笔,我随便怎么解答都行,7.什么?你说我不公平,好了本作者就写个挑战读者告诉你没做伪证好了。等等等等。

我母亲假客气着敷衍几句,就关上了门,但我却不知为何坐不住了。那天白天,我还在学校看见了陈金芳,这时回想起来,她的脸和身上的确都格外脏,后背上还黏着黑乎乎的一块煤灰。这大概就是露天睡墙角的结果吧。

当然,如果真的有哪部作品在推理层面有所创新我也是乐于一读的。比如麻耶雄嵩的《麦卡托鲇如是说》无疑相当成功。具体可以参考姐姐的书评,我就不再赘述了。

排斥陈金芳的理由之二,就直指她个人了。班上的女生恍然发现,原来她还是一个爱慕虚荣的人。这个迹象是逐渐显现出来的。最初,陈金芳一年四季的换洗衣服不超过三套,一件洗了另一件可能还没干,必须得穿着湿的来上学。后来衣服就多了起来,基本上来自于她姐,因此不是红配绿就是粉配紫,“怯”得要命。有一次,她居然穿了一件带垫肩的双排扣西服来上学,那衣服的下摆直垂到运动裤的膝盖上,简直像个唱戏的。这衣服还没穿够半天,她姐就风风火火地追到了学校,劈头给了陈金芳一个嘴巴,然后夺过西服出门办事。而陈金芳脸上印着几道红印,还若无其事地对旁边人解释说,她姐也准备“下海”了,准备开一个酒店。过了两个月,“酒店”还真开起来了,是菜市场旁边的一个小门脸,主营包子馄饨,一群菜贩子坐在露天条凳上吃。

第一次看姐姐老师的书,自己读的推理也不多,所以只能简单的谈谈自己的想法

西译汉路燕萍

按照解说内的说法,《连续统假设》、《费马的最后一案》、《不动点定理》这三篇作中作的解答的确定,都是靠着上层叙述者完成的。并且前面一页也提到了——

散文杂文奖

可是还有许多作品有着大段大段的推理桥段,而“推理”在这些作品中仅仅是逐渐接近解答的这一过程。很显然,包括逻辑流在内的推理作品无论如何都做不到完全的严谨性。最终推理出的真相真的是谜团的真相吗?

插图来自网络

用费马大定理的证明需要用到远超当时的数学知识,类比推理小说中解谜的核心知识远超当时时代。算是结合的最贴切的一篇了。

那年夏天,小提琴大师伊扎克·帕尔曼第三次来华演出,我的买办朋友b哥囤积了一批贵宾票,打算用以贿赂附庸风雅的官员。没想到演出前两天,上面突然办了个学习班,官儿们都去受训了。他的票砸在手里,便随意甩给我一张:

《文学少女对数学少女》读后感(十):本格推理自由的代价

“你也变样了。”

第7就是写反推理了,因为既然推理小说确实有很多写作形式上不公平的地方,或者是套路太僵化了不好玩,那么我就来吐槽下吧,于是就有了这本书《文学少女对数学少女》,除了这本还有《推理竞技场》《名侦探的守则》《名侦探的组织》《麦卡托如是说》等,有点是吐槽侦探小说僵化的套路,有的是吐槽推理小说的文本写法,还有吐槽现实作者的。比如,推理小说非得要凶手吗,非得要唯一真相吗,真的要这么写吗,非得要公平吗。

短篇小说奖

比作者的百合趣味还要恶心的是通篇那做作的日式文风,例如,猪脚衣服打湿了怕感冒于是就去洗澡,洗澡就洗澡吧还非要加一句“出于健康的考虑”。。。只想说中文如果这么表达的话真的就很傻逼了。更不用提几乎每一页都会出现的“吧”和“呢”这两个语气词。“xxxx吧”,“xxxx呢”,吧呢吧呢吧呢,吧尼玛呢?这真的是日式文风的皮毛本毛了。

关于陈金芳家人口之多、之杂乱,还有一个很直观的说法,是我们班的班主任提供的。她装模作样地去家访过一次,回来感叹说:“窗台上只有一只刷牙杯,里面插着七八柄牙刷。”

《文学少女对数学少女》读后感(二):超乎推理的尝试

《钟山》 2017年第4期

套用一下陆秋槎老师对《X》的评价:麻耶雄嵩写出了《麦卡托鲇如是说》,这无疑是极具开创性的,但也是极具毁灭性的——这个方向无论其他作者再怎么写也无法挣脱麻神的桎梏,《文学少女对数学少女》也不例外。但在小说内容与数学相关知识的结合这方面来说《文学少女对数学少女》无疑是十分成功的。最精彩的莫过于《费马的最后一案》这篇,作中作的结构与费马那个最广为人知的故事的结合实在是巧妙至极。

更加令我意外,陈金芳反而对自己避而不谈了。她简短地告诉我这两年“刚回北京”,正在做点儿“艺术投资方面”的事儿,然后就又把话题引回了我身上。她问我住在哪儿,具体在什么地方上班,又感叹我把小提琴扔了“实在是太可惜了”。我则被弄得越来越恍惚,也越来越没法把对面这个女人和多年前的那个陈金芳对上号。

那么问题来了,即便真相在作中作中无法确定,即便作中作的上层叙述者进行了“推理”,那么这个上层叙述者真的进行了正确的推理吗?《费马的最后一案》和《不动点定理》都是由上层叙述者给出了“推理”所需的关键信息,可以保证他们没有说谎吗?

好一会儿,我才想起许福龙就是食堂里那个特会和面的胖子。他是山东人,靠着一手做面食的手艺,志愿兵期满之后又留在了我们院儿,而且还结了婚,把老婆也弄了过来。这么说来,陈金芳她姐我也见过,就是在窗口负责盛菜那位。那是个丰满的少妇,长着一对相当霸道的胸部,夏天不爱穿胸罩,两个乳头很显眼地从迷彩短袖衫里面凸出来。打饭的时候,我总听到后勤系统的人逗她:

但随着这种思辨的不断推进,正如数学最早发展只是为了现实世界服务,之后愈发抽象复杂,为了解决数学理论自身的问题,理论开始变得愈发复杂,本格推理出现了“后期奎因问题”,为了解决这个问题,本格推理引入了数学理论,证明了真相的不可达,这种确定性不过是本格推理小说读者美好的幻想而已。新本格的很多作家都已经证明了这点,陆秋槎却用不同的方式来回应与证明这样的问题。

同学们是什么时候开始集体排斥陈金芳的?

“够巧的……”

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